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　　《第二十条》乃是用情节剧来从头讲解注解法律条规，如若把抓失当，可能会落入一个苦恼的境地：比电视专题片纯真，但比故事片煞白生硬。

　　从最终着力来看，影片在走钢丝的景色中，有缺憾之处，但总体赢得了相对的均衡。它通过三个有心境感染力和糊口确凿性的故事，将“正大驻扎”这一复杂的法律见解变得流露可感、贴地翱游，从而有劲地突显了法条背后的东谈主性和情谊，又在微弱处折射了社会确凿凿面目，反馈了东谈主民世界对公谈正义朴素忠实的渴慕。

　　三个案件的“互文”勾画出东谈主物弧光

　　虽然肩负了“普法”的重担，但影片在情节层面仍是饱胀精心，聘用了三个案件来完成对主题多情谊力度的论证经由：张贵生扶弱抑强却被判专诚伤害罪，获刑三年，心中起义，对峙上访，终末在车祸中丧生；王永强在被恶霸刘文经凌暴、伤害、胁迫之后，手持剪刀愤起起义，刘文经重伤不治之后，刘家东谈主对峙要杀东谈主偿命；查察官韩明的女儿韩雨辰看到张科校园霸凌之后挺身而出，却被张科的父亲报警立案，眼看就要迟延出路。

　　三个案件波及不同的家庭，从而具有了一种浩大的社会辐照面，使主题产生一定的现实多量性，能引起更多不雅众的切肤感受和深层念念考。影片还在三个案件之间建筑了一种高深的内在斟酌，有劲地鼓舞了情节发展，完成了主题抒发：张贵生案属于“往日完成式”，王永强案是“目下进行时”的中段，韩雨辰案是“目下进行时”的早期阶段。从互文的角度来说，三个案件不错视为一个案件的三个阶段，咱们不错在每个案件中，借由其它案件动作镜像，看到它的启事、发展以及后果。

　　这三个案件皆由韩明经手，好像与他利益攸关。这么，三个案件又不错对韩明产生积聚性好像交叉性的心境作用日韩成人av电影，他会在手头的案件中，借助过往案件料到多样后果，也会在总结我方办结的案件时，因现实的此情此景，设计当年案件告状时是否有更多的可能性。

　　影片的情节干线是王永强案的审理，这个案件极为复杂，也极为非凡，波及了农村贬责、打击农村黑恶势力、弱势东谈主士保护等议题。在案件的告状阶段，影片细致地呈现了查察院里面因不同的办案念念路、对法条的迥异默契，而产生的不合与矛盾。主查察官韩明蓝本不错按照风尚和传统，径直以专诚杀东谈主罪告状王永强，但是，因为有张贵生案的后果摆在他眼前，有他我方遇到的韩雨辰案的头焦额烂，他开动从头默契“正大驻扎”的要义，并反念念此前判例的机械教条和浅易奸巧。

　　从东谈主物塑造确凿凿性启航，如若影片让韩明化身为“正义使臣”，用一种自然的悲天悯情面怀，为王永强挺身而出，积极抗衡外界的压力，成为别称不屈不挠的斗士，诚然热血，却容易因高调而显得造作。当韩明因张贵生案产生了负罪神志，又有我方女儿深陷访佛案件中的剥肤之痛，他智力对王永强一家东谈主的处境情至意尽，从而鼓舞他完成对于法律条规的从头解读，致使闲适以一己之力，去推翻既有判例，为王永强真确罢了法律层面的公谈正义，并彰显没趣的法律条规背后的温度与情面。这么的东谈主物，并莫得站在谈德制高点，而是通过一次次“谈德进阶”来丰润东谈主物的塑造，从而最猛进度地引起不雅众的心境共识。

　　影片在韩明身上勾画了令东谈主感动的“弧光”，他从一个隐世无争背叛法律条规规章的查察官，开动对法律有了更为深入的默契，对法律的性质与想法，有了更具情面味的知悉力。东谈主物形象显得亲切感东谈主，神志转化的轨迹也了了可见，斟酌“引发事件”塌实动东谈主，不雅众也在对东谈主物的认可神志中得当了影片的价值导向引颈。

　　情谊叙事饱胀但笑剧抒发欠缺

　　影片善于在特定的伦理情境中营造饱胀的心境氛围，并通过尽头篇幅的情谊渲染，对不雅众完成了更为深千里的内心轰动和念念想震撼。

　　演员脸色中的经管、孔殷，放大了张贵生刑满开释之后的险阻与不甘，令东谈主心生悯恻。尤其张贵死活于车祸之后，他未成年的女儿因可怜和自责，悉力克制着我方的眼泪，相通令东谈主动容。这些情境，无疑对韩明酿成了极大的谈德压力，对于不雅众而言则是一次热烈的情谊刺激。尤其在王永强案件中，影片在变装建立上，一边安排了刘文经这个泼辣淡漠的村霸形象，而在另一边将王永强的爱妻郝秀萍和女儿娟娟设定为聋哑东谈主；情节上，郝秀萍弥远遭受刘文经凌暴致使被逼从高楼跳下、娟娟又遭敲诈等等，这皆是一颗颗催泪炸弹，令不雅众在气愤、同情中情难自已。

　　通过饱胀的情谊叙事，这些遭受伤害却未能得到法律有用保护确当事东谈主，让韩明再不可能东当耳边风，他坚定到，正确的事皆有代价，但有代价也必须去作念。在见证了张贵生的遇到之后，韩明坚定到，查察官“办的不是案子，是一个东谈主的东谈主生”。在处理王永强案和我方女儿的案子时，韩明进一步坚定到，法律从来不是冰冷的条规，它是天理、司法，但也多情面。如若法律弗成自傲老匹夫对于公谈正义的期待，那这么的法律既窝囊，又疏远。

　　影片立意高远，理当在一种严肃的氛围中，让不雅众看到受害者的无助，看到正义伸张的繁重，进而发扬从头界说“正大驻扎”的必要性和要害性。但是，置于春节档“合家欢”的布景下，影片又需要安插尽头比例“笑剧”桥段，而这部老实容，主要被安排在了韩明的家庭里面。怎么让严肃深入议题不被笑剧元素搅扰、稀释，怎么让浓烈饱胀的悲情叙事不被笑剧元素截断、转向，皆磨练着主创的艺术功力。

　　在完成笑剧性这项考题时，主创提供的一些密集对话显慷慨念念淡泊。举例，对于韩明与吕玲玲是大学时恋东谈主的事实，爱妻李茂娟醋意大发，屡次发飙。对于若那儿理韩雨辰的谈歉事宜，妻子两东谈主也爆发了屡次的争吵。这些小品化的争吵场景对于情节发展并无助力，对于主题抒发更是毫无必要。

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　　“普法”好像说是“司法题材”这么自如题材的电影能否与“笑剧性”“世俗性”兼容？其实张艺谋早前的《秋菊打讼事》一定进度上就给出了谜底。笑剧性不一定是要靠抖累赘的台词罢了，它也不错从捕捉并凝练现实糊口中的荒诞景不雅，东谈主物的矛盾性与复杂性等等形状罢了，从而也就叩问出更深入的命题。从这少量上来说，《第二十条》在试验和面孔之间似乎产生了割裂和鉏铻，不得不说是一种缺憾。

　　（作家为复旦大学艺术莳植中心莳植）日韩成人av电影